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后唐诗人唐彦谦《柳树》,楚王江畔无端种,饿

2019-07-03 15:55 来源:未知

【鉴赏】

唐彦谦

《升庵诗话》:杨慎:用事隐僻,讽喻悠远,咏柳而贬美女,咏美眉而贬柳,唐人所谓尊题格也。

  作家极写倒插杨柳美,自有一番意志。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径 ,联想到楚幽王“爱细腰,宫女多饿死”的遗闻, 奇妙地球表面述了小说家托物寄兴的情怀。

楚王江畔无端种,

  写法上,唐彦谦意在写意,重在酷似,他虽无意对旱柳进行工笔刻画,但垂柳的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增加补充诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待鲜明说尽,只就好像形容,便见妙处。”《倒插杨柳》的妙处,正是那样。

后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,婆娑于江畔的旱柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的妃子们为使腰支也象倒挂柳般纤弱轻盈,不敢吃饭,而白白饿死。笔锋一转,另辟蹊径,联想到熊启“爱细腰,宫女多饿死”的典故,奇妙地发布了散文家托物寄兴的激情。作家并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚古代政贪墨,大臣竞相以善用窥测国王意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的花招也很象“饿损纤腰”的楚王宫女,“楚王江畔无端种”,“无端”二字余音袅袅,江畔种柳,对楚王来讲,只怕是不管三七二十一为之,而在争宠斗艳的宫女们心里中却成了宏伟的盛事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的来意了,而相互束腰以致于饿饭、饿死,含蓄而深厚。

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其次句,“人间哪个人敢斗轻盈?”把水柳写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态纤弱。旱柳暗以轻盈如雁的佳丽赵飞燕自喻,是紧承上句,以垂枝柳自夸的语气写出其纤柔飘逸之美。“哪个人敢斗轻盈”问得极妙,这一反问,从另一面自然了柳树的美是有一无二的;这一问,也流露了杨柳恃美而骄的表情。

垂 柳

⑶楚王:楚穆王,也暗中表示现实中的王,江:长安左近的曲江。

  唐彦谦诗鉴赏

尘凡何人敢斗轻盈?

  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开倒挂柳的姿首不写,径直从动态中写其特性、情韵。“绊惹”,撩逗的意趣。象捣蛋的孙女那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的时令,倒插杨柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可小说家偏不老实道来,而要说是杨柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把科柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了东晋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹阳春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李昌谷),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温廷筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆能够”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦不用愧色。

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“江”,能够精晓为长安周边的曲江。《中朝传说》载:北周曲江江畔多柳,堪当“柳衙。”“楚王”,楚熊渠,也暗意现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的水柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的贵人们为使腰肢也像垂枝柳般苗条轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。小说家并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐宋政贪墨,大臣竞相以善用窥测国君意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的手段不也很像“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字一唱三叹,江畔种柳,对楚王来讲,或许是放肆为之,而在争宠斗艳的宫女们心里中却成了大事,她们自认为揣摩到楚王爱细腰的来意了,而相互束腰乃至于饿饭、饿死..。散文家言在此,而意在讽喻当时的具体,曲折达意。

  诗人极写旱柳美,自有一番意在。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚平王“爱细腰,宫女多饿死”的有趣的事,奇妙地表明了作家庭托儿所物寄兴的心思。

⑴惹:将倒挂柳拟人化,绊惹:撩逗。

  世间哪个人敢斗轻盈?

那首诗咏科柳,既未有精工细刻柳的末节外貌,也未渲染柳的颜色光彩,但轻盈如雁、翩翩起舞、风度秀出的水柳,却绘身绘色。它不光一般地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了小说家愤世嫉俗之情,是一首韵味极浓的咏物诗。

  绊惹春风别有情, 凡间哪个人敢斗轻盈?
  楚王江畔无端种, 饿损纤腰学不成。

全诗中作家将侧向直指国王及其为首的保守官僚公司,直陈时弊,淋漓手舞足蹈。诗人选取了迂回波折、托物寄兴的手法,柔情中见犀利,含蓄中露锋芒,二者可谓异途同归,各尽其妙。目的在于写意,重在酷似,他虽无意对倒挂柳举办工笔刻画,但给读者以艺术美的分享。那首诗咏旱柳,没有精工细刻柳的细枝末节外貌,也未曾点染柳的色调光彩,但刻画出体态轻盈、翩翩起舞、风度秀出的科柳,是一首具有韵味的咏物诗。

  春风吹蚕细如蚁,

【垂柳】

  那首诗咏科柳,既未有精工细刻柳的麻烦事外貌,也未有一点点染柳的色泽光彩,但轻盈如雁、翩翩起舞、风度秀出的杨柳,却惟妙惟肖,现于毫端。它不光一般地写活了成立外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了小说家愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。

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  唐彦谦

唐彦谦

  比唐彦谦稍早的小说家曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“国君好出征打战,百姓不种桑;天皇好年少,无人荐冯唐;圣上好漂亮的女子,夫妇不成双”,矛头直指天皇及其为首的萧规曹随官僚公司,真是直陈时弊,淋漓手舞足蹈。《科柳》所讽刺的目的,同《捕鱼谣》一样,但他接纳了迂回波折、托物寄兴的手腕,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于爱情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓不期而遇,各尽其妙。

婆娑于江畔的垂枝柳,本是无心所插,可楚王宫中的贵妃们为使腰肢也像柳树般纤弱轻盈,宁愿忍耐饥饿,以致免费饿死。

  那首诗咏旱柳 ,既未有精工细刻柳的小事外貌, 也未渲染柳的色调光彩,但轻盈如雁、翩翩起舞、风姿秀出的倒插杨柳,却跃然纸上。它不但一般地写活了合理外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了小说家愤世嫉俗之情,是一首韵味极浓的咏物诗。

绊惹春风别有情,

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《吕氏童蒙训》:咏物诗不待显明说尽,只就如形容,便见妙处。

  柳枝的摇荡,本是春风轻拂的结果,可作家偏不道来,而要说是水柳有目的在于撩逗着春风。“绊惹”二字,把倒挂柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了西魏诗中用“惹 ”字的四例 :“杨花惹阳春”

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